排演乞丐戲＜ 教歌 ＞的隨談 Practice “Teaching the Begging Trade”
排演乞丐戲＜ 教歌 ＞的隨談二〇一二年十一月二十四日將於紐約法拉盛圖書館上演＜ 教歌＞一劇。此劇乃是全本繡襦記大戲雅中見俗的一折，也是崑劇高雅劇目中陽春白雪以外的下里巴人，劇中雖則描寫社會低層的乞丐叫化，但人物言表詞句也有文理典故，可謂俗中見雅；其中道白：阿大以蘇州方言，阿二以揚州方言，鄭元和以韻白，這是崑劇中常用地方語言特色在戲中表現，它增加了故事發生地的真實性與情節方言的趣味性，比如＜ 十五貫＞中的婁阿鼠用蘇州方言，因為此劇的故事就發生在蘇州地區。 ＜ 教歌＞這齣戲中的表演豐富多采，不為常人所見，將乞丐在家預演的街頭討飯的細節在舞台上表露無遺：耍猴猻躚筋斗、瞎子跌金磚、啞巴要錢、唱出蓮花落。叫化乞丐技藝上演在舞台的戲確實不多見，這是一出較為特別的戲，它夾插在繡襦記全劇＜ 打子＞、＜ 收留＞之後演藝的，增加了劇情中浪子回頭主題的色彩，是專門描寫乞丐要飯的戲。當然單獨演＜ 教歌＞有些不足，觀眾不知前因後果，難免摸不到情由，但有些老觀眾習慣於看些傳統的折子戲，倒是對口了。
我們四、五歲在滬五十年代初，有見在廣場空地，近黃昏時，有幾位山東大漢點起油燈或汽燈，以白粉撒上一個大圈子，中間開始表演耍弄拳術刀槍，然後賣跌打膏藥的，這當然屬於街頭賣藝的；也有兩人或單人挑著籮筐與小木箱，裡面由鍊子攜著一隻精靈的小猴，在街上招搖過市，引得很多小孩好奇地都跟著來看熱鬧，主人一旦看人很多，又有合適的場地，便敲起大鑼，博取更多人前來圍觀，這才讓小猴猻出來表演翻筋斗，命令它去小箱子裡取各種導具戲耍，他就拿頂草帽向圍觀的看客要錢。類似表演性的索取另錢，跟我們＜ 教歌＞戲中的討飯有同工異曲之感。很多裝聾作啞，及形形色色挖摳的法術，都會上演在街巷弄堂，這可能是那個年代我們所見到的那種另類的民風。
這次排演＜ 教歌＞的阿大蔡青霖和阿二楊凱旋，倒是五十餘年前的原配搭檔，蔡青霖表演老道精細，活躍在舞台久經沙場；可是楊凱旋對這戲已有五十來年沒碰了，他也從崑劇到京劇，曾又涉及影視，後為上海京劇院音響師。這次他欣然同意出山，重新操演＜ 教歌＞中的揚州阿二，正為＂老當益壯，生薑老格棘＂（這是此劇的台詞，如今剛好用上）。這戲上海崑劇團在一九九二年前由張銘榮、王雨生飾演阿大、阿二，王泰祺飾演鄭元和，後我也飾演鄭元和。一九九四年在紐約同慶藝術中心舉辦的第一屆傳統戲曲節，又上演了此劇，由蔡青霖、王雨生和我演藝。如今又相隔十八年再拿出來，在舞台上見見燈光，真是難得。在排練中大家總認為：這個戲是以念白為主，又是念的方言，所以口齒要清楚，要把詼諧的方言勾勒得更誇張更有味兒；阿大的冷，阿二的火，二者互相配合，一冷一熱；全劇要穩而不冷，火而不爆，因劇本台詞都是冷噱頭，我們把握好舞台的節奏，達到不溫不火；鄭元和在劇中落泊無奈，與勉強應付，要有鞋皮生的窮酸味兒，特別需把最後一段唱與蓮花落，將戲劃上一個完美的句號，使觀眾靜心地從自然中，得到具有生活氣息的風趣效果。劇中人物角色的外形基本造型身段，都有一定的特性、特徵，這才顯得此劇的特色。日後我想都會由扮演者來釋解其詳。
＜ 教歌＞這齣戲在一九六二年間，傳字輩老師華傳浩、周傳滄、邵傳鏞、沈傳芷親自傳授的，學後我班彩排蘇州阿大由蔡青霖飾演、揚州阿二由楊凱旋飾演、鄭元和由趙新寰飾演。那時才十四、五歲，學演叫化乞丐，自覺難看。但老師總說：演戲今朝做皇帝，明朝扮乞丐，都是家常便飯的事，當好演員就是要學啥像啥。記得那天下午匯報演出，我因沒有戲只是觀摩，就此提前好奇地到後台去看同學化妝。劇中人物的裝扮很土很怪，阿大的臉用白粉畫了個小老臉，額頭上一道道白皺紋，口面是中間一簇白須，特地弄得往上翹著，頭上紮著白鬃網巾後加一根白小辮也翹著，頭頂再蓋上用草帽做的頂圈，還有紅纓的點綴造型別緻，其上衣是本白的富貴布箭衣及黑彩褲，腳穿足襪蹬著草鞋；阿二楊凱旋的妝由邵傳鏞老師親自幫他化，記得畫了掃帚眉，三角眼角畫了眼污，眼皮下用白筆勾畫出似吊眼皮，一張好難看的臉，頭上用草繩編了個圈套著，後再戴上黑一字口面，穿上青布短衣腰里系根草繩梢，還讓他蹺起褲腳罐，露出小腿赤著腳蹬上草鞋，邵老師左看右看又提著筆，再邦楊凱旋在腿腳上畫上幾個膿皰，楊凱旋叫老師不要畫了太難看了，但邵老師執意要畫說：邋遢花臉麼就是要邋遢，這個是人物造型，有啥個難看！大家在一旁看得好奇又可笑！崑劇戲裡的上下三等角色真是五花八門啊！
要說崑劇花臉行檔中專有叫白面的，還有叫二面的，其中包括特有的邋遢花臉，象＜ 白羅衫＞中的徐能，前者為強盜身份以二面起角，謀財害命後成了有錢的員外身份又以白面起角，所以前面表演時是個邋遢花臉。記得我班王群扮演此角色，他心裡不肯出醜，但在做此怪怪的動作時，臉上既僵又尷尬，搖擺轉動著胳膊口裡邊唸道：跟我來！跟我來！大家在一旁看了總要發笑，課後學著他的樣子，跟我來！跟我來！弄得我班男生又多了一條笑料。
再說我們小生組的趙新寰飾演鄭元和是俊扮，平昔大家都稱他＂嗲妹妹＂，他是我們小生組經常＂出嫁＂到別組去配戲的，特別張傳芳老師花旦組，她們排＜ 佳期＞、＜ 跳牆著棋＞等劇目都指定要趙新寰去配演張生。原因是原先派去的同學都背不出配戲的劇本台詞，所以全給張傳芳老師給退回來了，後來張老師特地來我們組挑了趙新寰，沈傳芷老師也笑了，故而今後只要是花旦組的戲，總派＂嗲妹妹＂去就行了。我現在想想配戲不好演，特別崑劇更難！其有舞蹈動作的配合，地位場景的調度，雖然唱念不多，但都是夾白，才一句二句，這要熟悉對方的戲和劇情發展中好些過程，確實不是簡單，我倒是挺佩服＂嗲妹妹＂的！不過以後趙新寰同學去參軍了，復員回來又去了上海鋼鐵廠，一下子一點兒也不嗲，反而更鋼了。這次趙新寰又要參加小花臉組外配＜ 教歌＞，這個角色是窮生鞋皮生應行，頭戴黑方巾，身著富貴衣，穿足襪拖著相鞋，總之妝扮並無奇特。只是沈傳芷老師關照：小生勒頭不要過高，一般小生行檔齊眉頭三指距離，一不洩，二文氣；窮生二指，不能高，有顯運未開之感；武小生可略高些，顯露盛氣英武。所以勒頭的高低也是根據人物的身份，當然同時也要根據每個人的臉形，既扮得美又切合角色。
等看完他們的化妝，老師們讓大家不要擁在後台軋熱鬧，趕我們去前台就坐看匯報。戲一開場，蘇州阿大在上場前的念白，就把我們惹笑了。劇中雖則有些不登大雅之堂的詞兒，但是也體現了這一層面的人物寫照，男生們調皮淘氣總愛學些奇出怪樣的，課餘間逗逗樂！不過現在上演的版本已精煉了很多。我也真想再象五十多年前那樣，坐在台底下觀看＜ 教歌＞的那份童心頑心，重新回到那天真、無瑕的學生時代裡！
藝苑軼事憶惜春，少年自有趣聞多，
演得貴賤無高低，唱出教歌蓮花落。
二〇一二年十一月十六日 吳德璋
